Concierto REAL FILHARMONÍA DE GALICIA en Vigo
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Director y piano LARS VOGT
Duración aprox: 45 minutos
EN TORNO AL PIANO
CICLO DE PIANO ÁNGEL BRAGE
L. V. BEETHOVEN
Sinfonía núm. 8 en Fa M, op. 93 (26´)
Allegro vivace [e] con brio
Allegretto scherzando
Tempo di menuetto
Allegro vivace
L. V. BEETHOVEN
Concierto para piano núm. 5 en Mi bemol menor, op. 73 “Emperador” (18´)
Allegro
Adagio un poco mosso
Rondo: Allegro
NOTAS AL PROGRAMA
Ludwig van Beethoven (1770-1827)
La Sinfonía nº 8 en Fa mayor op. 93 fue compuesta por Beethoven casi al mismo tiempo que la Séptima y, por oposición a esta, fue considerada la ‘pequeña sinfonía’, aunque para el compositor fue una de las más importantes. Comenzó a trabajar en esta sinfonía en el mismo año que finalizó El Emperador, entre el verano y el otoño, pero la mayor parte la compuso entre la primavera y el verano de 1812, en la ciudad balneario de Teplitz (Bohemia), donde trataba de curar sus dolencias, pero en un momento vital de gran felicidad, al parecer, debido a su enamoramiento de una cantante berlinesa. La partitura no fue finalizada hasta octubre del mismo año en Linz y el propio Beethoven la estrenó el 27 de febrero de 1814 en Viena y, a pesar de su drama personal por la incomprensión de los que lo trataron -Goethe escribió sobre el de Bonn: “Es posible que tenga algo de razón al considerar que el mundo es un lugar detestable, pero seguramente no lo vuelve un poco más agradable, ni para él ni para los demás, con su actitud”- y su sordera, no disiparon el optimismo que desprende esta Octava Sinfonía. Con estructura de sonata, el animado Allegro vivace no tiene introducción, empieza directamente entonado por los violines al unísono y, más tarde, por el clarinete. La reexposición comienza de un modo brillantísimo, va seguida por una larga coda -casi cien compases- y termina con un pianissimo. El metronómico y divertido Allegretto scherzando es el fragmento más famoso de la sinfonía, sin desarrollo y expuesto por los violines primeros, tras unos acordes previos en los metales que marcan el ritmo a modo del sonido que se produce al darle cuerda a un reloj. Beethoven, que ya había abandonado el minueto, pensó que no sería sensato continuar en clave de humor con otro scherzo (literalmente, broma) por lo que volvió al clásico Tempo di menuetto, de aire haydiano, inspirado en una danza folclórica austriaca y en el que no desaparecieron totalmente los toques jocosos. Al igual que el primer movimiento, el Allegro vivace final está en forma sonata pero, al revés de lo hecho en el primero, Beethoven, una vez más, rompió moldes e hizo algo del todo nuevo y original sobre un tema húngaro, el himno de Hunyadi, inspirado en la llegada de unos músicos a una alegre fiesta.
El Concierto para piano núm. 5 en mi bemol mayor op. 73 es el último concierto para ese instrumento del compositor de Bonn. En mayo de 1809 Napoleón invadía Austria y la noche del 11 de mayo los cañones franceses sonaban sobre Viena para forzar al archiduque Maximiliano a la rendición incondicional, de manera que la familia imperial y toda la corte, incluido el archiduque Rodolfo -alumno y bienhechor de Beethoven-, huyeron de la ciudad. A pesar de los peligros de una ciudad ocupada, el compositor siguió escribiendo, entre otras obras, este quinto concierto para piano. La casa del músico estaba cerca de la contienda, pero pudo refugiarse en el sótano de la casa de su hermano y esas circunstancias lo impactaron tanto que lo describió así: “El desarrollo entero del asunto tuvo efecto tanto en mi cuerpo como en mi alma… ¡Que vida tan destructiva y desolada me rodea! ¡Nada más que tambores, cañones y sufrimiento humano de toda clase!”. Aunque la escritura del concierto quedó interrumpida en ese momento, pertenece a la época en la que Beethoven padecía una crisis en su creciente sordera, provocándole una profunda vida interior con un increíble mundo sonoro que exteriorizaba en obras como esta. Ese clima bélico vivido fue caldo de cultivo para este concierto y se aprecia claramente en el primer movimiento que permite imaginar a las tropas enemigas irrumpiendo en la ciudad, en un tema con el ímpetu de una marcha militar. Desde el inicio la obra crece en intensidad, la orquesta abre con un gran acorde y da paso a una sección donde el piano es el protagonista a través de las cadencias escritas que manifiestan la importancia de escalas y trinos durante toda la pieza. La coda es especialmente larga y casi necesaria para cerrar un movimiento que alterna entusiasmo y energía con momentos de cierto intimismo. El Adagio un poco mosso adquiere un lirismo especialmente destacable en el piano; la integración del instrumento solista en la orquesta, un coral dibujado por la cuerda y una discreta intervención de las trompas, otorgan al movimiento una fuerza conmovedora, casi mística. La coda sugiere el tema principal del tercer movimiento, que se interpreta sin solución de continuidad con el segundo. En forma de rondó tradicional, el Allegro ma non troppo se llena de brío enloquecido llegando a parecer que la estructura musical alcanza un aire de improvisación. Un redoble de timbal es el preludio a los acordes del piano que dan profundidad al triunfo de la expresión. El Emperador no solo abre la puerta hacia el concierto romántico, sino que la traspasa. Finalizado en 1811 y estrenado en noviembre de ese año en la Gewandhaus de Leipzig, cuenta la leyenda que el sobrenombre llega después de un concierto en Viena en 1812 cuando un oficial francés exclamó admirado tras el concierto: “¡Este es el emperador de todos los conciertos!”.
Este concierto se enmarca en Cultura por Alimentos, un programa solidario en colaboración con la Federación Española de Bancos de Alimentos, con el objetivo de contribuir, a través de donaciones, a incrementar los recursos de los Bancos de Alimentos de Galicia.
Os invitamos a todas las personas que asistáis a este espectáculo a colaborar trayendo productos no perecederos, que podréis depositar a la entrada del teatro.
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