Algún partido saca

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Un personaje descalzo, vestido de forma característica, al estilo turco, se tira hacia el fondo, con una navaja en la mano, sobre un monstruo que parece echar un fuerte aliento por la boca.

La serie de «Los Desastres de la Guerra» consta de 80 estampas, apaisadas, grabadas en láminas de cobre al aguafuerte, reforzada, en algunos casos, con punta seca y aguatinta. Estas láminas, editadas en un papel de tono amarillento, forman parte de un álbum encuadernado con tapas de cartón duro recubierto de piel marrón con adornos en oro que también cubre el canto. En el lomo lleva la inscripción «Goya Los Desastres de la Guerra». Las estampas van precedidas de una portada litografiada en la que consta el título de la obra, el número de láminas que la constituyen, la técnica de ejecución, el autor, y la entidad que la publica «Real Academia de Nobles Artes de San Fernando» título que ostentaba la Academia antes del nombre actual que data de 1873. Figura también su escudo en cuya leyenda se puede leer el lema «Non coronabitur nisi legitime ceraverit» (No será coronado sino aquel que luchare legitimamente). Consta así mismo el lugar y la fecha de su edición «Madrid 1863» y el autor de la litografía, en letra pequeña, en la parte inferior derecha, «Lit. de J. Aragón». Se completa el álbum con una biografía de Goya, la anteportada vacía, dos hojas en blanco en la parte posterior, y las guardas.
«Los Desastres» que Goya no llegó a publicar en vida, fueron realizados entre 1810 y 1820. En ellos plasma, el genial artista, de forma elocuente, la crueldad de la guerra, el hambre y la represión. Auna en la composición, el dibujo, la luz, el movimiento, el argumento y el tiempo en el que trascurre la escena que casi llegamos a percibir, como una secuencia cinematográfica, en algunas escenas como en la nº 15 «Y no hai remedio», la nº 26 «No se puede mirar», la nº 30 «Estragos de la Guerra» o la nº 41 «Escapan entre llamas».
Las estampas son de pequeño formato, oscilando, las escenas grabadas, entre una altura de 11,8 cms. en la nº 25 y 15,7 cms. en la nº 78 y una anchura entre 15,5 cms. en la nº 15 y 21 cms. en la nº 24. A esta medida hay que añadir el margen, que bordea la escena, en el que figuran, la leyenda que da título a la lámina, situada en la parte inferior de la misma, y los números. El tamaño del margen varia entre 1 cm. y 4 cms. careciendo de él alguna lámina como la nº 89 que no tiene margen lateral y casi sin margen otras como la nº 29.
Algunas aparecen firmadas dentro del grabado, en la parte inferior izquierda «Goya». Esto ocurre con las láminas que tienen los números, 6, 13, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 25, 26, 27, 39, 41, 44, 45 y 55. Al lado de la firma aparece la fecha «1810» en los números 22 y 27. Casi todas las estampas llevan un número en el margen superior izquierdo que no es el número de orden que puso Goya, que no se mantuvo ni siquiera en el álbum de Ceán, su amigo. El rastro de esos números originales se puede detectar en algunas láminas, como la nº 10 «Tampoco» que conserva en el margen inferior izquierdo el nº 19 con el que había sido marcada en tiempos de Goya.
Un finísimo marco bordea la mayoría de las escenas. De él carecen los números 4, 32 y 47; en la estampa nº 9 sólo se ve la línea de la parte inferior; en la nº 37 se nota muy poco, sólo en una esquina; y en la 46, en un lateral y también en una esquina.
Por acuerdo de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando todos los cobres pertenecientes a la obra grabada de Goya han dejado de estamparse para evitar el deterioro de las planchas con una rutinaria edición. Ya no se volverán a editar «Los Desastres de la Guerra» ni los demás grabados del artista de Fuendetodos. La Calcografía Nacional, ubicada en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, creó el Gabinete Francisco de Goya, en donde, desde diciembre de 1990, se exponen, con carácter permanente, las planchas de cobre, consideradas como un objeto artístico incomparable en sí mismo como una obra de arte propiamente dicha y no sólo como un medio.

Bibliografía

J. Gállego y F. Pablos "Goya, Los Desastres de la Guerra" catálogo de la exposición, reproducido en la p.57. Lafuente Ferrari, E.: «Las pruebas de estado de Los Desastres de la Guerra» en la Biblioteca Nacional, Madrid 1934 y «Los Desastres de la Guerra de Goya y sus dibujos preparatorios», I. Amatller Bacelona 1952; Andrés Laszio «Los aguafuertes de Goya», Barcelona 1946; Valeriano Bozal «Imagen de Goya» Barcelona Lumen 1983 y «La obra grabada de Francisco de Goya» en t. XXXVI del Summa Artis Madrid 1987.

Exposiciones

"Goya, Los Desastres de la Guerra" en el Centro Cultural Caixavigo junio-julio de 1996 con motivo del 250 aniversario del nacimiento de Goya. “Los grabados de Goya en la Colección Caixanova” Museo de Arte de Sao Paulo, Brasil. Del 18 de marzo al 3 de junio de 2007. “Goya gravurista na Coleçao Caixanova” Museo de Arte Río Grande do Sul. Porto Alegre, Brasil. Del 14 de junio al 5 de agosto de 2007. “Goya en la Colección Caixanova” Freedom Tower. Miami, EE.UU. Del 20 de septiembre al 9 de noviembre de 2007. “Los desastres de la Guerra” Sala Isabel de Farnesio del Centro Cultural. Del 8 al 30 de mayo de 2008.