COLMEIRO
Colmeiro Guimarás, Manuel
( Chapa, Silleda, Pontevedra, 7 de octubre de 1901 - Salvaterra de Miño, Pontevedra, 1 de octubre de 1999 )
Biografía
Colmeiro vive hasta los doce años en San Fiz de Margaride (Silleda). Después emigra a Buenos Aires, donde ya residían sus padres y donde se forma como artista en contacto con pintores como Demetrio Urrruchúa. Comparte con ellos una clara voluntad de alejarse del academicismo.
En 1926 regresa a Galicia y en 1928 recibe una beca de la Diputación de Pontevedra que le permitirá viajar a Madrid y Barcelona.
En 1936 se exilia, regresa a Buenos Aires donde se encuentra de nuevo con sus padres y con figuras relevantes de la intelectualidad como Seoane, Dieste, Alberti… En Argentina participará del ambiente cultural generado por los exiliados y por los intelectuales argentinos. Realiza el mural en las Galerías Pacífico de Buenos Aires (1946) con los pintores argentinos Berni, Spilimbergo, Urruchúa y Castagnino. A partir de finales de 1948 se instala en París, con estadías cada vez más frecuentes en Galicia, hasta su regreso en 1986.
Colmeiro, como otros autores del Movimiento Renovador del Arte Gallego nacido alrededor de mediados de los años veinte (Maside, Souto, Laxeiro...), fue creando un estilo que compagina diversas influencias internacionales con un realismo primitivista de formas sintetizadas, deudor también de las tradiciones gallegas. La búsqueda de inspiración en el folclore, en el centro de la vida popular y en ciertos aspectos del mundo rural está marcada por un poso de compromiso social muy intenso.
En sus primeras obras utiliza una paleta sobria, con figuras estáticas, en que se evita la individualización de los rasgos. Así se dota al cuadro de un aspecto escultórico. En este momento su obra evidencia su valor testimonial, y trata las figuras —anónimas y populares—, como Paisaje con campesinos (1928), de una manera que las convierte en iconos.
Más que representar labradores concretos, lo que hace es crear arquetipos que refuerzan el carácter social, de clase, que el pintor quiere dejar claro. La intensa planimetría de las obras evita cualquier sombra de “casticismo” costumbrista y refuerza el mensaje de identificación con lo popular, no de pura contemplación de una escena.
Sus paisajes son básicamente humanizados, vividos desde la búsqueda de una identificación plena con el medio. Somete los motivos de la tradición de la pintura de paisaje gallego anterior a un proceso de estilización (Se pone el sol, 1928), producto de la contemplación estética de la realidad.
Después de la Guerra Civil, Colmeiro construye un lenguaje de un fuerte lirismo, en el que la evocación del mundo gallego es una constante (El segador, 1945). De este modo, el recuerdo y el sueño con la tierra distante pasan a un primer plano. Su pintura es una manera de reencuentro, pero también una manera de permanente análisis y depuración formal, que alcanza un logrado equilibrio, como en Desnudo (1946) o La primavera (1953).
La obra madura de Colmeiro mantiene sus principios figurativos y temáticos, que constituyen auténticas series, de las que son buenos ejemplos Vendedora de naranjas (1979-1981) y Pescadores (1973). Le da una mayor primacía a los valores cromáticos y lumínicos y regresa a su paisaje natal y nutricio, a las fuentes más hondas de las sensaciones auténticas de la vida.
Carlos L. Bernárdez
Bibliografía
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COLMEIRO: paisaxe que sabe a pan, Círculo das Artes de Lugo, Lugo, 2012.
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MANUEL Colmeiro 1901-1999, Xunta de Galicia, Santiago de Compostela, 2014.